Livorno è sinfonia pura. È contraddittoria, variegata, accogliente e menefreghista allo stesso tempo. E il bello è che nessuno se ne fa un cruccio o un qualsivoglia malumore. Per questo ho deciso di suddividere questa narrazione in quattro tempi, o scansioni narrative, corrispondenti alla struttura della composizione sinfonica tradizionalmente intesa. Le ho corredate dalle notazioni in italiano tipiche del genere, giocandoci un po’ sopra. Per l’ultimo tempo ho usato il tedesco. Del resto Beethoven, Bruckner
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Il modello della composizione di questo romanzo è la narrativa picaresca spagnola del XVI secolo. In particolare l’immenso “Lazarillo de Tormes”, che non ha ancora finito di dire tutto quello che ha da dire e ci parla ancora, incessantemente. Letteratura di poveri vagabondi, quando non addirittura di delinquenti o disgraziati. Spesso le tre cose coincidono. Del “Lazarillo” ho ripreso stile (la narrazione in prima persona, la descrizione delle umili origini del protagonista) e perfino espressioni quasi pedis